在现代中国画坛多元浪荡的样式中，刘万鸣以学者型画家的表示剖析与执着苦守，走出“汲古开今、守正翻新”之路。他深耕花鸟画、书道等鸿沟，以宋元翰墨为根，融西方素描之严谨，纳生计气味之鲜嫩，铸就“古意盎干系词不失新机、翰墨深通而兼具温度”的特有气魄，既守住中国画“翰墨为魂”的精神内核，又终了传统向现代的创造性更始，成为现代花鸟画新古典主见的赫然标杆。

以古为根：传统翰墨的创造性传承

中国画的气魄内核，根植于对传统的敬畏与创造性传承。刘万鸣将宋元传统视为艺术创作的“源流流水，归还子昂“作画贵有古意，若无古意，虽工有害”为步伐，并非浅易复刻古典范式，而是在系统梳理荆浩“搜妙真”、徐渭写意精神、潘天寿翰墨风骨等历代画论技法后，终明晰技法与精神的双重会通相识。中国文促会主杨晓阳精确点出其传统根基的厚度：“刘万鸣的学术，是在全面学习古今中外的基础上，从宋元以后的花鸟画发展而来的。”在技法层面，他攻击画科界限，以山水皴擦为花鸟添肌理头绪，借东谈主物线条赋物象灵动激情。工笔翎毛纤毫毕现见精粹，写意花木翰墨适意显气度，通篇浸染宋元绘制特有的雅逸静穆之气，让古典韵味在现代语境中当然流淌。这种传承绝非墨守陋习，而是吃透传统精髓后赋予翰墨新的弘扬力，使古典范式开脱僵化管理，成为现代创作的鲜嫩营养。

刘万鸣《碧空无垠》

字画同源：翰墨筋骨的功力彰显

“字画同源”的深度执行，是刘万鸣艺术气魄最赫然的标记。他扬弃现代画坛“画家字”的暴躁习尚，将书道修王人看成绘制根基，直言“书道是中国画的筋骨，无书道功底的翰墨必是软塌无力的”。其榜书魁伟有势、翰墨千里厚，题画小字目无全牛、纤毫逼真，书道的使转抑扬与绘制的圆融意境逸态横生。这份苦守让他的线条兼具力量感与节律感：中锋行笔如锥画沙，力谈相识纸背；侧锋皴擦似屋漏痕，当然无刻意磨练。花鸟创作中，勾画花瓣的线条柔中带刚，形色枝干的线条强盛老辣，墨色浓淡与线条节律酿成“笔为骨、墨为肉”的审好意思后果。深厚的翰墨修持使其作品在现代画坛具备极高的辨识度，毋庸题名便可窥见其特有的艺术底色。

刘万鸣《忆秦娥·娄山关》

效法造化：生计气味的翰墨更始

“外师造化，中得心源”的创作理念，让刘万鸣对传统的传承开脱了僵化复刻的镣铐。河北沧州古运河滨的花卉鸟虫，为儿时的他埋下艺术发蒙的种子；成年后不息深入下层采风写生，乡间的倭瓜辣椒、郊野的四季流转，皆化为笔下鲜嫩素材。

《田间》是传统与生计相融的典范——以宋元翰墨的从简意蕴勾画农作物形态，将传统文东谈主画的雅趣和乡土生计的质朴无缝衔尾。作品既攻击传统花鸟画“梅兰竹菊”的题材局限，更让古典翰墨在现代生计语境中欢叫期许，印证了“离开生计，绘制是短少莫得生命力的”这一创作感悟。三十余年里，生计的滋补让他的作品既具乡间气象的鲜嫩质感，又饱含对群众生计的清亮情感，于鄙俚中见真章，于隐微处显深情。

中西融贯：艺术讲话的校正突破

在塌实的传统根基上，刘万鸣以怒放的视线攻击艺术鸿沟，在中西会通中完成艺术讲话校正。他不将传统视为顽固体系，而是以包容心态吸纳西方艺术优长，其“以西润中”的创造性更始，源于系统的中外好意思术史论探讨与素养执行，为跨界探索搭建了“知其然更知其是以然”的学理根基。

刘万鸣《东谈主物肖像写照》

西方素描与中国画翰墨的有契机通，是其气魄翻新的中枢突破。他建议“着实的‘中国素描’，是带有中国文化内涵、不失中国精神和中国气派的艺术抒发”，在素描写生中，既保留西方素描对物象比例、透视、质感的精确把抓，又注入东方艺术特有的气韵流动，诡秘了写实绘制的刻板僵化。这种会通让花鸟画达到“形神兼备，意趣盎然”的田地：猿猴身形合于剖解结构，却借写意翰墨赋予灵动面容；翎毛刻画既重细节质感，更以墨色晕染传递生命气韵，终了西方造型上风与东方写意精神的双向赋能。

指墨新境：陈腐画种确现代更始

中西会通的探索之余，近六年的指墨画执行将刘万鸣的艺术校正推向新高度。他攻击传统指墨仅用手指的局限，以手指、手掌、手背乃至胳背为创作载体，创造性融入羊毫的中锋、侧锋、皴擦点染技法，完成“笔与手的艺术一样”。指甲刻画的尖锐、指腹晕染的温润、手背泼墨的强横互相交汇，枯墨、焦墨、泼墨的极致行使让墨色枯润相生、头绪丰富。《秋风无限白露朝霜》以指墨强盛之笔勾画霜叶，淡墨晕染秋雾，古拙中见清逸；《微雨静想》以指腹轻染墨色弘扬雨雾微辞，指尖点画花鸟，天趣中含深意。这些作品分歧于传统指墨的单一弘扬，赋予这一陈腐画种现代审好意思抒发，尽显其在艺术面容探索上的勇气与聪惠。

刘万鸣《秋风无限白露朝霜》

刘万鸣《微雨静想》

写意为魂：简淡远雅的精神追求

生计积淀与传统滋补，最终升华为刘万鸣绘制中“简、淡、远、雅”的写意精神——这既是中国画的中枢精神，亦然其气魄的灵魂。他将写意从单纯翰墨技法升华为玄学审好意思追求，主意艺术最高田地“不在于翰墨的繁复，而在于心性的明净”，创作中永久神勇“删繁去冗，澄怀不雅谈”。其线条干净利落、不不置指摘，每一笔皆经三想尔后行，酿成“笔未动而气已足，墨未落而意已生”的情景。花鸟创作中，寥寥数笔便能勾画物象灵动姿态，淡墨晕染可营造悠远萧然意境，既幸免工笔的烦琐堆砌，又开脱写意的空疏玄虚。笔下虾蟹鱼蛙，线条简练却神韵充足，墨色浓淡精确传递物象质感与动态，尽显中国画“以少胜多”的写意聪惠。

刘万鸣《平湖清远》

留白的精妙行使，是其写意气魄的另一亮点。他深谙“疏可走马，密不通风”的传统构图限定，留白绝非空无，而是意境的蔓延与情感的补充。《平湖清远》中，湖面大面积留白与岸边花鸟的细密刻画酿成虚实对比，营造“静水流深，清寂悠远”的审盛情境；《微雨洗高秋》以从简翰墨勾画秋枝残叶，留白处似有微雨微辞、潸潸缭绕，尽显秋日繁重之好意思。这种虚实相生的管理，既增强画面的空间感与韵律感，更赋予不雅众无限设想空间，终了“画外有音，境生象外”的艺术后果。在暴躁确现代艺林，他拒却“工于貌似，巧于隐讳”的繁缛之风，以“心静则笔静，意深则墨深”的创作立场让作品尽显诡秘气韵与清远立场。这里的“拙”是洗尽铅华的艺术自愿，“简”是对艺术实质的精确把抓，使绘制突出单纯视觉审好意思，成为传递心性修持与玄学想考的精神载体。

刘万鸣《微雨洗高秋》

刘万鸣的艺术世界，是翰墨、心灵与时间的深度共振。以传统为根，他铸就典雅蕴藉的古典底色；以翻新为翼，他建构独具个性的艺术讲话；以生计为源，他注入忠实动东谈主的生命温度；以写意为魂，他营造深刻悠长的玄学意境。其气魄特色赫然颐养：翰墨承宋元精髓，兼含书道筋骨与金石之气；会通中西却不生硬嫁接，翻新抒发而不失文化本真；意境从简空灵而富含哲想，苦守传统又不乏时间新机。在现代中国画坛多元发展的布景下，刘万鸣的探索道理道理深刻——他以大都优秀作品解释，传统中国画绝非僵化的古董，而是极具生命力与包容性的艺术面容。通过深挖传统精髓、会通时间精神、扎根生计执行，他不仅成为现代新古典主见花鸟画的领军东谈主物，更以“学者型画家”的执行，为传统艺术确现代更始提供了可模仿的旅途，让东谈主们在翰墨间感受中中文化的博学多才，看见传统艺术在现代的绚丽光线。

“墨海无涯，艺谈难尽”，三十余载寒暑不辍，刘万鸣以笔为桥通顺古今，以心为画照耀时间。其艺术既为现代中国画坛成立了气魄标杆，更为中国画的改日发展指明了标的，成为现代中国画不行或缺的伏击坐标。

（文/张淑敏 开头：天津好意思术网）

刘万鸣山东画展作品抚玩

刘万鸣《太行真秋，气贯寰宇》

300cm×140cm

纸本设色2010年

刘万鸣《碧空无垠》

361cm×192.5cm

纸本设色2014年

刘万鸣《平湖清远》

355cmx193cm

纸本水墨2022年

刘万鸣《秋风无限，白露朝霜》

166cm×148cm

纸本设色2023年

刘万鸣《适意东篱图》

240cm×124cm

纸本设色2024年

刘万鸣《焚烧燎原，合并虎豹》

365cm×217cm

纸本指墨2025年

刘万鸣《田间》

56cm×46cm

纸本设色2015年

刘万鸣《背影》

40cm×25cm

纸本设色2020年

刘万鸣《大祥瑞》

40cm×35cm

纸本设色2020年

刘万鸣《仰不雅》

123.5cm×33cm

纸本设色2023年

刘万鸣《白狐甜睡》

123.5cm×25cm

纸本设色2023年

刘万鸣《手札》

24.5cm×54cm

纸本2022年

刘万鸣《手札》

24cm×53cm

纸本2022年

刘万鸣《手札》

26cm×54cm

纸本2022年

刘万鸣《郑风河韵》

45cm×178.5cm

纸本2025年

刘万鸣《东谈主物肖像写照》

17.5cm×16cm

纸本素描2018年

刘万鸣《东谈主物肖像写照》

17.5cm×16cm

纸本素描2018年

刘万鸣《东谈主物肖像写照》

17.5cm×16cm

纸本素描2018年

刘万鸣《东谈主物肖像写照》

17.5cm×16cm

纸本素描2018年

刘万鸣《东谈主物肖像写照》

25cm×16cm

绢本素描2019年

刘万鸣《大吉图》

79cm×34cm

纸本指墨2025年

刘万鸣《醉秋图》

27.5cm×30.7cm

纸本指墨2025年

刘万鸣《微雨静想》

74.5cm×33cm

纸本指墨2025年

刘万鸣《咏秋》

45cm×33cm

纸本指墨2025年

刘万鸣《瑞兆图》

45cm×25cm

纸本指墨2024年

艺术家简介

“与物为春·刘万鸣艺术展”众家谈㊼

刘万鸣，1989年毕业于天津好意思术学院，1995年就读于中国艺术探讨院好意思术学探讨生课程班。历任中国艺术探讨院探讨生院常务副院长、中国艺术探讨院中国画院常务副院长、中国国度博物馆副馆长。

现任世界政协委员、民盟中央委员、中国好意思术家协会副主席、中国国度画院院长、中国好意思术家协会中国画艺委会副主任、中国工笔画学会副会长、中国艺术探讨院博士生导师、曾任西安好意思术学院博士生导师、中国传媒大学博士生导师、上海大学好意思术学院博士生导师、中国文化遗产探讨院探讨员、第三届中国好意思术奖评审委员、故宫博物院中国画法探讨所客座探讨员、第十三届世界好意思展评审委员、第十四届世界好意思展评审委员。

2012年获中国后生艺术家提名奖，2014年入选国度百千万东谈主才工程授予“有隆起孝敬中后生大家”称呼，享受国务院政府特等津贴大家，中宣部2017年文假名家暨“四个一批”东谈主才。

中国画作品曾入选世界好意思展、世界画院展及省部级展览，曾取得金、银、铜、优秀等奖项十余次。

积极参与国度主题性创作，看成第一作家完成《遣唐使》《西电东送、西气东输工程》《黄河摆渡东谈主》《南水北调工程》等中国画作品。

曾在中国国度博物馆等国度级展馆举办个展，作品被中国好意思术馆、中国国度博物馆、中国艺术探讨院等国度级单元储藏。中央播送电视总台屡次专题报谈其艺术创作及成就。

出书《中国画论》《刘万鸣作品集》《画谈文心——刘万鸣·字画小品选》《中国近现代好意思术经典丛书——徐悲鸿》卷、《中国驰名艺术家图录——刘万鸣》《刘万鸣素描写真集》《中得心源——刘万鸣书道作品选》《目下大象——刘万鸣中国画小品选》等个东谈主专著二十余部。其中《中国画论》一书为平素高档学校艺术学科新形态要点筹算课本。